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在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人

时间:2020-07-31 19:42来源:互联网 作者:小狐

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图1)

克里斯蒂安·马克莱的《时钟》放映现场

24小时:时间的真实与虚幻

文 · 纪苹

“时间的本源不在于具体之形,也不在于流动之态,而在于能意识到自我。”

莫里斯·梅洛-庞蒂(Maurice Merleau-Ponty)

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图2)

哲学家,莫里斯·梅洛-庞蒂

24小时:真实时间

无事可做的时候,时钟上的指针,就如同重锤一样敲在心上,提醒着我们:时间被荒废了。

如果你是一个习惯了忙碌的人,碌碌无为的日子是让人毛骨悚然的;如果坐在沙发上,能迫使自己看着时钟的秒针哪怕转过一圈,时间被浪费时候的恐慌会产生让人产生一种犹如酷刑的煎熬。

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图3)

忙碌的时候,时间和自己相处的不和谐之处,只是单纯的在规定的时间内把事情做完,时间的意义在无事可做的日子里被放大,因为我们会通过空白的人生体验看到自我的无能,还有我们对于死亡和衰老的恐惧—这些促使我们去做些什么,去让自己忙碌起来,为了抵消时间意义的“追问”我们做出了各种挣扎,然而“追问”一直都在,虽然有时候它会被暂时的忙碌掩盖起来。

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一件真实时间的作品A real time piece1995,直播投影

艺术家达伦·阿尔蒙德(Darren Almond)在自己位于西伦敦的工作室里安装了一个实时摄像机,将直播到画廊的一个展厅,直播持续了24小时。工作室里空无一人,除了让人不安的时间在流逝以外,什么都没有发生。只有墙上的时钟在翻页时会发出一声巨响,用以强调时间的流逝。一天,24小时,1440次咔哒声,一个远在几英里外的房间里,上演着被浪费的时间。

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艺术家达伦·阿尔蒙德的时间艺术作品

梅洛庞蒂说:时间并非线性,而是意象性组成的网络。杨科列维奇:没有任何明确的威力可以超越或者超前于意愿,因为意愿本身就是这个权威。

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,面对虚耗的时间时,意象在时间网络上的前进的轨迹过于清晰,运动的速度也过于迅速。

而面对一个空旷的房间里放映的属于他人的居所,意味着观众的意识被捕捉到了他人的时间网络之中;通过他人布置的空间,来展开自我与“生命流逝”这个庞大主题的角力。杨科列维奇的“权威”被侵犯了,作为发起意识的主人,观看墙壁上的时间一页一页翻过的时候,只能期待他人的房间里发生点事情,或者陷入失神。

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图6)

艺术家跟观众耍了一个把戏,在投影上面,让人们看起来流动的是时间,其实真正流动的是人们的意识,在房间中时间静默的流淌中,我们会意识到自我,通过那些同样浸泡在时间洪流中的事物,反映出了自我身处荒漠一般的存在。

这个房间,无人明示它的位置,它的归属,它和那个时钟成了一种强加于观众身体上的“观看”而这种观看的力量正是于观众意识的内部。因此会生出一种如坐针毡的焦虑感,因为它“观看”的目光过于敏锐。

人类意识中,对于死亡和荒芜的恐惧感则是它的猎物,换句话说,我们自身面对时间时的无能为力被我们自己“观看”了,并且毫无遮掩的可能。因此,阿尔蒙德的这个作品是一场非常残忍的揭示:人类无法成为时间的主人。

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飞行家

飞行家的原型是美国著名商人、飞行员、投资人、制片人霍华德·休斯(1905-1976)在年轻时风流倜傥,半个好莱坞的女明星都是他的女朋友。

据说,他在四十几岁时出过一次飞行事故,身体机能受到损伤。之后就不再戴表,也拒绝被人们观看,他隐居于自己的公寓之中,拒绝向大众透露自己的行踪。他想以此证明自己是拥有至高权力的人,因为权利的至高形式不是成为金钱的主人,而是成为时间的主人。

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飞行家

他在去世时严重营养不良,身体里残留大量的,救助他的已经完全认不出他,身体枯槁,面目全非,已经无法将他和之前那个风流倜傥的传奇人物在一起,最后只能通过指纹确定了他的身份。一个拥有巨额财富的人,最后却以这样的结局收场。

对于时间的恐惧让他癫狂,同样的癫狂在历史上一再上演:秦始皇求取仙丹,嗜血女伯爵伊莉莎白.巴利特利用少女的血沐浴,来达到青春永驻。我们还没有发狂是因为我们手中没有至高的权力,这种癫狂是深植于基因之中的,一旦我们有机会,便会发作。

⏰ 24小时:虚幻时间

时钟在某种程度上与死亡有关。这是一件纪念品。叙述不断地被打断,并且不断地提醒您现在几点了。因此,您确切地知道您在《时钟》之前花费了多少时间。

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克里斯蒂安·马克莱的《时钟》放映现场

2010年,克里斯蒂安·马克莱 (Christian Marclay)做了一件很有创举的作品,他从好莱坞中找出了几万个出现了时钟的片段,剪辑在了一起,完成了一个24小时的。观众可以在他人精心安排的“浸入式时间体验”中度过一天,在作品中的每个时间点,都对应着观众此刻正在经历的时间。

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图10)

克里斯蒂安·马克莱的《时钟》

在观看影片的此时此刻,中的人物也在同样经历这个时刻。没有哪个作品能这样让人无时无刻都意识到时间,但是这个作品似乎比《24小时真实时间》要带有一些善意:观众只需要观看当前的时刻而不必去思考之后的剧情,也不需要去思考还剩多少时间,可以不去理会现实生活中的烦心事,安然地面对在观影中一遍遍强调的流逝的时间。

“此刻”没有了限制,在观影中的每个时刻都没有限制,随时都是新的开始。钟表指针的跳动,不再预示着任何关于将来的剧情,时间的流逝变得无比温柔,它不再引发那种可怕的“自我观看”精神在光影的跳转和背景音乐的完美衔接中完成了一次身处时间流逝之中,但是不用为未来而操心的休憩。

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图11)

后现代的艺术,都致力于打破构造的线性观看体验,让观众在非线性的叙事中找到每个人所独有的体验,因为“对个体自由的追寻,越来越近似于非叙事的探求(飞利浦·帕雷诺)”《时钟》就是是一部虽然严格按照时间顺序却进行非叙事探索的影像,在这里时间总是处于逃逸和被捕捉的“瞬间性”状态,过去、现在、未来之间的因果关系消失了,观众体会到的是只有“此刻”

在时间的网络中穿行的是人的脑海中的意象,而是成为时间的主人(图12)

克里斯蒂安·马克莱的《时钟》放映现场

未来已经被确定,而且未来是由过去(剪辑所用的都已经上映过了)构成,与“此刻”相对应的时间不断出现在屏幕上,强调着时间的流逝。

时钟仿佛是一个严格对应了现实时间的含混宇宙,进入它的过程就如同行走在小径分叉的花园我们已经知道在同一个时间里,其他人在他们身处的世界中做着各种稀奇古怪的事情,但是那些事情都和自己无关,我们自己遇不到什么新鲜事。在这些可视的时间流动中,我们只能确定:“对,我坐在这里,花费了自己的时间来体验别人的时间。”

本文相关词条概念解析:

时间

时间英文名Time。时间是人类用以描述物质运动过程或事件发生过程的一个参数,确定时间,是靠不受外界影响的物质周期变化的规律。例如月球绕地球周期,地球绕太阳周期,地球自转周期,原子震荡周期等。爱因斯坦说的时间,是参照系内的钟依赖光通过真空到达观测者的示数,这个时间是各处一般不同的,不是客观规律(是主观规律),也就不是科学时间定义,而是偷换了概念(参见《论动体的电动力学》)。大爆炸理论认为,宇宙从一个起点处开始,这也是时间的起点。时间是物理学中的七个基本量纲之一,符号t。在国际单位制(SI)中,时间的基本单位是秒,符号s,在1967年召开的第13届国际度量衡大会对秒的定义是:铯133原子基态的两个超精细能阶间跃迁对应辐射的9,192,631,770个周期的持续时间。这个定义提到的铯原子必须在绝对零度时是静止的,而且在地面上的环境是零磁场。

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